Quoi de commun entre Batman et Debussy ? A priori, rien. Pourtant, en me replongeant dans l’œuvre géniale de Debussy pour une playlist en illustration d’un article à venir, la similitude entre un thème de La Sarabande de Debussy (du recueil Pour le Piano) et un thème de The Dark Knight (que j’ai passé pas mal de temps à écouter il y a un peu plus d’un mois pour l’article qui lui a été consacré) m’a sauté aux oreilles. Je savais que j’avais déjà entendu ce thème quelque part, mais je ne me doutais absolument pas que c’était chez Debussy. Et pour cause, Hans Zimmer fait sonner ce thème de manière très romantique, alors que Debussy est, avec Satie, un des tous premiers compositeurs à être non seulement « sorti » de l’esthétique romantique, mais à avoir composé « en réaction » contre le romantisme. Voilà pourquoi ce thème, tel qu’il est orchestré par Hans Zimmer (et/ou James Newton Howard), fait plus penser à du Brahms, du Bruckner ou du (Richard) Strauss qu’à du Debussy.  

Ce thème apparaît une première fois à 0'35 :

Harvey Two-Face (The Dark Knight) A 5'14

Certains puristes pourraient bondir deux fois, non seulement parce que Zimmer « ose » pomper sur Debussy (je n’ai pas l’album de la BO de The Dark Knight, je n’ai pu donc vérifier dans les crédits, mais ça m’étonnerait fort qu’il le cite), mais, en plus, parce qu’il le « romantise », à contre-sens de l’esthétique impressionniste.

Pour ma part ça ne me dérange pas tant que ça. Tout d’abord parce que la musique, comme je l’ai souvent écrit ici (et ce pourquoi je supporte difficilement les mensonges de l’industrie du disque sur le téléchargement), ça circule : thèmes, rythmes, harmonies, sons ; les musiciens ne cessent d'emprunter les uns aux autres. Ce qui m’a tout de même toujours vraiment dérangé dans le plagiat en musique, ce n’est pas qu’un compositeur « vole » une mélodie à un autre pour se faire du pognon sans rétribuer l’auteur, c’est plutôt l’aveu de manque d’inspiration que son acte suggère (sauf dans le cas d’une citation, sous forme de clin d’œil). Le compositeur n’a pas été foutu de trouver un bon thème pour tel passage, donc il va en piquer un ailleurs. Ensuite, Debussy lui-même, comme bon nombre de grands génies de la musique, a « emprunté » des thèmes à d’autres compositeurs. Un peu avant la Sarabande, je réécoutais le magnifique Rêverie dont un bref passage est une descente wagnérienne typique (sous forme de marche harmonique), mix entre les Maîtres Chanteurs et Parsifal :

Rêverie

1’38 à 1'53

Ouverture des Maîtres Chanteurs de Wagner

Une première fois à 0'14, et on la retrouve tout au long de la pièce :

Certes, Zimmer / Newton Howard ont « romantisé » Debussy à grands coups de violons, mais Debussy lui-même « impressionnise » (oui, je sais, pas terrible, comme néologisme) Wagner en virant les envolées lyriques de cordes ou cuivres imposants des Maîtres Chanteurs et Parsifal pour les remplacer par un piano délicat. D’une certaine manière, la boucle est bouclée… même si, bien évidemment, malgré leur talent et leur musicalité, Zimmer / Newton Howard ne sont pas à mettre sur le même plan que des génies de la musique de la stature de Debussy ou Wagner.

Sans transition aucune, et, surtout, loin de considérations sur les « génies de la musique », mais garanti sans aucun thème ou motif pompé, je profite de cet article pour vous annoncer la sortie mondiale, nationale, régionale, communale… bref, la sortie ici de mon album, dans très peu de temps. Demain, si tout va bien... sinon, avant la fin de la semaine…